再度參見，九把刀

九把刀砍電影，噬血地鐵站。

恪守怪物法則的好萊塢變態

合理票價：150


進入二十一世紀後，殺人魔公會通過了一項「殺人是因為純粹的惡意」決議案，後，從此所有在大螢幕上追殺、虐待、支解被害人的殺人魔們，通通不需要交代理由。純粹的惡意成了王道，畢竟約會的善男信女們付錢進電影院，要看的是眼花撩亂的殺人方式（吼！這種殺法看膩啦！），而不是殺人魔心酸的內心糾葛（認真點！看看你剛剛做了什麼好事！）。


噬血地鐵站的殺人魔咕魯先生，便是這項決議案的受惠者。而且，我肯定咕魯有收到「如何當個變態」的好萊塢函授課程，並且認真研讀，因為咕魯實在是個盡職的好萊塢變態，包括跑得比被害人快十倍，神出鬼沒的黑暗優雅，能長得醜就絕不要帥，能夠蘑菇支解絕不俐落殺人，壞蛋血統純正。


「喂，為什麼她剛剛不殺掉他？」友人不解，用手肘推我。

「吼，那是因為她沒有看啦！」我不耐。


是的，不僅不須解釋殺人魔是如何變壞壞的（省省吧，誰想教出這種怪物？），更重要的是，被害人也不需要知道怎麼正確解決掉殺人魔（從一書的滯銷就可以看出端倪），只需牢牢記得能逃的話就不要抵抗，能大意的話就絕不小心，能跌倒的話就絕不好好跑步。


不須解釋太多是恐怖片的一大特色（在細分下的殭尸片類型中猶可見），影片長一點便勉為其難解釋某個實驗室的特殊配方外洩、或基因改造實驗失敗，然後造成萬頭殭尸在曼哈頓街頭閒晃的慘劇，例如28天毀滅倒數，惡靈古堡；影片短一點的，便直接拋出一句：「因為地獄鬼滿為患，惡鬼只好跑到地上」，然後鏡頭一切，滿坑滿谷的殭尸就在街上以顢頇的步伐獸性獵食，例如活人生吃。


類型片就是這個好處，每一個觀眾在走進電影院之前就已經知道接下來的九十分鐘會看到什麼東西，鮮少有預期落空的情況（好不好看又是另一回事了），如果被害人一開始就瘋狂抵抗，觀眾反而會無法理解。


恐怖片是生產「風格怪物」的影像基地，如果闡述太多怪物之所以為怪物的心路歷程，我們也不會給予同情。儘管所有的恐怖片經典都漂亮地闡述了變態哲學，而不只是流於變態的一百種方法，例如沈默的羔羊系列。


如果無法生產出迷人的變態哲理，只少也要為片中變態製造出區辨性的特色，才能使這位變態鮮明地與其他舊變態劃清界線，然後養出續集！（恐怖片肯定是世界上續集電影最多的類型，程度上凸顯出變態創意的匱乏。編劇應該多看看社會新聞。）在這一點來說，咕魯在變態行為表現的創意有待商榷，過於恪守變態法則的好學生並不會成為風格怪物的經典。


噬血地鐵站盡職地構畫了一個適合殺戮的空間系統：「禁閉的地下鐵」，唯一可供暢通逃竄的路線又是黑影幢幢，又是細菌蔓生，結合了「追逐/遭遇」與「失血焦慮」的兩大傳統，成功營造出保守的不安氛圍，讓我在回家時搭乘公寓裡的電梯，有那麼個小心驚一下。最後，本片是魔戒的外傳，我一直在等咕魯找到戒指喜極而泣的那一幕啊。