多年以後，故事，終於找到了重新開始的方法。
電影「那些年，我們一起追的女孩」的製作已經到了最後階段，
這個禮拜一開始在台灣最強的「聲色盒子」杜哥那邊混音，是電影後製的最後一站。
一路下來當然有很多感想，現在又到了捕捉回憶的時候了。
上一次拍了僅僅二十六分鐘的電影短片「三聲有幸」（收錄在電影「愛到底」的第一段），
劇本共二十六個場次，拍了四天，就浩浩蕩蕩寫了一本書當紀念，
這一次「那些年，我們一起追的女孩」劇本一共有個一百零八個場次，
從正式前置起到拍攝完畢我們一共戰鬥了九十天，
外加一連串緊鑼密鼓的、至少長達半年的「後製」……哇靠，
這麼漫長的電影馬拉松，真要鉅細靡遺地寫起來，豈止一本書，簡直要寫十本！
所以我得感謝自己並不是電影一拍完就開始記錄所有的過程，
我的記憶力之強（或者說回憶力之強）會讓我捨不得太多的細節，
但現在即將塵埃落定之時，我才動手回溯電影種種，
最後還會想記錄下來的，已經是在心情上去蕪存菁的「美好果實」。
一開始我得先說明，我想像中這本電影創作書的閱讀對象，
並非早已熟習電影拍攝種種的行內專家、或者相關學院的未來電影工作人員，
而是獻給所有關心電影的、我的讀者們。
需知道，我是一個導演新手，很多東西都一知半解，很多細節我也是一邊拍一邊學習，
所以我的寫作方式會以「帶領大家跟我一起去冒險」的姿態進行，
不會用專業語詞去困擾大家。
這會是一本很有趣的「創作記錄」與「冒險經歷」書。
說到我是新手導演，卻只在只拍了一部短片後，就著手拍攝數千萬的電影長片，
會不會是一場大災難？為什麼不腳踏實地練習一些小作品後再出發？
是的，這是一個相當合理的質疑，我也的確知道很多電影界的專家都很不看好我的電影長片處女作。
有些電影界的長輩直接建議我應該從更基礎做起，比如場務，比如美術助理，比如場記，
比如副導（我一輩子無法幹副導，太難了！太複雜了！），比如執行製片，比如半夜去敲導演的門……喂！
總之前輩們的建議很中肯也很切實，並非貶抑我而來。
我虛心聆聽，可對我來說，「萬事具備才出發」不是我戰鬥的方法（某種意義來說，實現夢想需要衝動），
魯夫也不是找到了所有的夥伴才出航爭奪海賊王的寶藏，他可是只有一艘破船就迫不及待地出海，
一邊冒險，一邊與敵人作戰而變強，一邊慢慢增加可靠的夥伴，一邊承受挫折，
一邊……帶著夥伴接近夢想。
也就是，實戰變強論。
相對於一開始就擁有作弊級橡膠果實能力的魯夫，我則擁有了長達十一年的說故事能力，
以及異常強悍的劇本，天生的臭屁（這個有用嗎？），
還有……對這個故事無與倫比堅定的，「愛」。
臭屁歸臭屁，自覺也是要有的。
我有很多的不足，不僅是經驗上的匱乏，也有能力上的欠缺，
所以我的黃金梅莉號上一開始不能只有我一個人，否則必然是場災難。
跟兩年半前的「三聲有幸」時期一樣，
我找了綽號雷孟的江金霖（以後簡稱雷孟）跟廖明毅擔任電影的執行導演，
雷孟負責演員訓練與表演指導，廖明毅負責鏡頭運動與分鏡，他們倆依舊是我的師父，也是我最核心的夥伴。
製片也是「三聲有幸」時合作愉快的精漢堂接手，
由剽悍的童思玫（以後簡稱小玫）扛起，美術也是當時合作過的沈展志負責。
老班底上了我的船，先吃了定心丸。
接下來，我們找到了綽號「小子」的許佳真擔任業務繁重的副導（殺青前小子沒有猝死真是奇蹟）。
曾經擔任過電影「停車」造型設計的許力文，為我們重現十五年前的青春服裝。
TOMMY、阿星、阿毅擔任執行製片，負責勘景與所有一切機八事務。
最後，在我們千辛萬苦被許多知名的大攝影師委婉拒絕後（哈哈！誰叫我是記錄空白的新導演咧！），
終於找到了同樣沒拍過電影長片的攝影師周宜賢（以後簡稱阿賢）願意跟我們一起大冒險。
我想阿賢不是瘋了就是很缺錢。
這就是我們最原始的戰鬥部隊。
大海就在眼前，挫折也在前方，海軍七武海四皇黑鬍子都在那裡鏖戰已久。
不變強，就會迅速淹沒在新世界的航線上。
劇組裡的大家都很年輕，年輕到整個劇組裡年紀最大的不過三十八歲（放心！我絕對不會說出妳的名字！），
我們的經驗當然沒有老電影人來得百戰沙場，沒有人到過新世界，
但我們擁有拍攝「那些年，我們一起追的女孩」最需要的東西------那就是青春與熱血。
夠了嗎？
我說，戰鬥吧！
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